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長篇小說創作如何跨越“十字路口”?
更新時間:2025/12/8 10:15:33    來源:新華社CNML文字

  新華社長沙12月5日電 題:長篇小說創作如何跨越“十字路口”?

  新華社記者余俊杰

  長篇小說一直被認為是反映時代、體現文學成就的重要文體。但在當下,人們的注意力被短視頻等碎片信息分散,讀者群體逐漸流失,長篇小說的創作和閱讀都面臨著嚴峻考驗。

  作為文學創作的重頭戲,長篇小說如何應對困難挑戰?當各類娛樂方式層出不窮,這些需要靜心品讀的大部頭,該如何吸引讀者,又該如何自處?

  近日,由中國作家協會主辦的“兩個計劃”工作推進暨長篇小說創作座談會上,出版界負責人、文學期刊主編、評論家與作家們齊聚一堂,共同把脈當代長篇小說創作方向,探尋從“高原”邁向“高峰”的破局之路。

      面對困境,長篇小說何以立身?

  長篇小說記錄廣闊時代,深入挖掘人性,其漫長的創作過程是對作家功力和毅力的試金石,也是衡量一個國家文學水準的核心標尺。新時代以來,我國長篇小說創作涌現出一批優秀的作品,但仍然存在一些不容忽視的短板與弱項。

  “長篇小說與當下生活的關聯度降低、創新活力不足、社會影響力弱化,這三大短板仍未得到根本性扭轉。”中國作協主席張宏森在發言中直指當前長篇小說創作的問題。

  “回顧即將過去的2025年,我看的長篇小說也不算少,遺憾的是,這些長篇大多是經典作品和個人喜歡的類型文學,當代長篇小說有一種漸行漸遠的趨勢——即使出于學習同代人寫作的想法,往往也翻幾頁了事,可讀性不強。”江蘇鳳凰文藝出版社副總編輯李黎的發言,道出了許多資深文學讀者的共同感受。

  這種漸行漸遠的背后,是長篇小說創作深層次的結構性困境。“很多作品中的生活是貼上去、堆起來的,是采風或知識搜集而來的二手生活,缺乏由內而外的消化過程。”福建師范大學教授陳培浩深刻指出,長篇小說對生活細節的需求量巨大,使部分作家生活匱乏和生活造假的問題暴露無遺。

  更令人憂心的是思想深度的普遍缺失。中信出版集團副總經理潘岳直言:“長篇小說的力量,最終來自思想的力量。但當前不少作品思想含量偏低,缺乏對歷史邏輯、社會結構、文化認同的深入思考。更有作品以去政治化為時髦,實則逃避了對時代核心問題的正面回應。”她認為,當作品無法提供超越日常的思考與洞察,其生命力自然大打折扣。

  創作端的功利化傾向進一步加劇了這一困境。浙江文藝出版社常務副社長曹元勇觀察到,部分作家將“沖獎奪杯”當作創作最大目標,“出版市場的需求、各種評獎評優的風向、各種資金扶持項目的召喚,在一定程度上成了創作的重要驅動力”。他表示,這種心態導致作品陷入題材先行、主題先行的套路,難以挖掘時代深層真實。

  讀者閱讀習慣的變遷則帶來了更嚴峻的挑戰。李黎分享了自己的三重感受:身為讀者,在疲憊時刷短視頻比讀長篇更輕松;作為編輯,發現許多作品僅是中短篇的“拉長版”,節奏緩慢且與互聯網時代脫節;而身為作者,更深切體會到,當下要凝聚起長篇創作所需的精神深度正變得日益艱難。

  上海文藝出版社副社長李偉長把問題指向了互聯網算法系統。“算法比較多關注頭部效應,導致不少潛心創作、各具特色的長篇小說,其傳播力、影響力與作品本身的價值未能匹配。‘頂流’‘熱流’之外,‘潛流’更需要得到關心。”

      破局探索,構建文學新生態

  面對多重困境,中國作協于2022年啟動的“新時代山鄉巨變創作計劃”和“新時代文學攀登計劃”(簡稱“兩個計劃”),正成為撬動文學整體生態變革、推動長篇小說高質量發展的重要引擎。

  “這不是一次性征文,也不是階段性主題創作,而是長期性、專業性的創作倡導。”中國作協主席張宏森表示,計劃旨在以精準切口和有效機制開闊作家視野,讓作品與新時代偉大實踐相匹配。

  多位專家表示,破局的基礎在于重返創作本源。北京十月文藝出版社總編輯韓敬群引用《莊子》將作品原創性比喻為“驪龍之珠”,呼吁作家不畏艱難,深入生活“九重之淵”,開掘真正的創作寶藏。

  從發現、打磨到傳播,需要一套更科學、更具耐心的扶持機制。通過早期介入、改稿會等方式,讓編輯成為作家的“第一讀者”與創作伙伴;學習陳忠實以“墊棺作枕”的標準打磨《白鹿原》,始終把作品質量視為生命線;建立嚴格準入與退出機制,“寧缺毋濫”,確保資源投向真正有潛力的作品……與會專家如是建議。

  文學期刊的孵化作用也愈發凸顯。《收獲》雜志執行主編鐘紅明介紹,通過開辦長篇小說專號、前期介入創作、提供修改意見,并借助新媒體矩陣推廣,讓優秀作品獲得更廣泛的關注。

  曹元勇則呼吁作家打破文學類型壁壘:“近年來長篇小說在題材和敘事上略顯單調,期待中國作家能解放觀念,創造出引領國際潮流的新文學樣式。”

  “每一位有抱負的作家都應懷有寫出‘偉大的中國小說’的理想,做到‘用寫幾本書的精力去寫一本書’,而不是急功近利地‘用寫一本書的精力去寫幾本書’。”曹元勇說。

  據介紹,實施三年多來,“兩個計劃”初見成效。截至目前,“新時代山鄉巨變創作計劃”推出作品19部,“新時代文學攀登計劃”推出作品89部,多部作品榮獲“五個一工程”獎、茅盾文學獎等獎項。

      未來可期,書寫無愧于時代的經典

  將長篇小說拉出困境,非一日之功,亦非一方之力可為。它需要作家、出版界、評論界乃至全社會形成合力,在堅守文學本質與擁抱時代變革之間找到動態平衡。

  作家必須走出書齋,用腳步丈量生活。張宏森以“中國作家駐村計劃”為例,指出許多作家在深入鄉村后,發現現實遠超既有經驗,村民的鮮活表達帶來靈魂沖擊,這正是“深入生活”的力量。

  針對創新不足,潘岳倡議“慢寫作”與跨學科融合:“設立專項基金,支持作家用三到五年打磨一部長篇,同時引入社會學、人類學專家參與,幫助建立完整知識框架。”她以徐則臣《北上》為例,先畫出京杭大運河全圖,用不同顏色標注節點,再讓故事像船隊一樣順流而下,將百年時間壓縮為一條可感可觸的敘事河床。

  青年作家培養與讀者群體培育是關鍵發力點。遼寧省作協主席周景雷介紹,通過設立省級創作計劃、發布主題選題、組織改稿會與田野調查,推動作者實現經驗轉化與創作提升。

  花城出版社社長張懿認為,小說寫作需適配當代讀者:“既要主動融入新媒體傳播邏輯,借助流量破圈,又要堅持文學本位,挖掘作品的情感與話題價值,讓文學真正進入大眾對話。”

  長篇小說正經歷的陣痛,亦是其重生的契機。唯有作家扎根時代、出版人秉持匠心、全社會共建文學生態,長篇小說方能穿越十字路口,誕生更多無愧于時代、無愧于人民的經典之作,持續照亮一代又一代人的精神世界。

新聞編輯:楊銘 
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    長篇小說創作如何跨越“十字路口”?
    2025/12/8 10:15:33    來源:新華社CNML文字

      新華社長沙12月5日電 題:長篇小說創作如何跨越“十字路口”?

      新華社記者余俊杰

      長篇小說一直被認為是反映時代、體現文學成就的重要文體。但在當下,人們的注意力被短視頻等碎片信息分散,讀者群體逐漸流失,長篇小說的創作和閱讀都面臨著嚴峻考驗。

      作為文學創作的重頭戲,長篇小說如何應對困難挑戰?當各類娛樂方式層出不窮,這些需要靜心品讀的大部頭,該如何吸引讀者,又該如何自處?

      近日,由中國作家協會主辦的“兩個計劃”工作推進暨長篇小說創作座談會上,出版界負責人、文學期刊主編、評論家與作家們齊聚一堂,共同把脈當代長篇小說創作方向,探尋從“高原”邁向“高峰”的破局之路。

          面對困境,長篇小說何以立身?

      長篇小說記錄廣闊時代,深入挖掘人性,其漫長的創作過程是對作家功力和毅力的試金石,也是衡量一個國家文學水準的核心標尺。新時代以來,我國長篇小說創作涌現出一批優秀的作品,但仍然存在一些不容忽視的短板與弱項。

      “長篇小說與當下生活的關聯度降低、創新活力不足、社會影響力弱化,這三大短板仍未得到根本性扭轉。”中國作協主席張宏森在發言中直指當前長篇小說創作的問題。

      “回顧即將過去的2025年,我看的長篇小說也不算少,遺憾的是,這些長篇大多是經典作品和個人喜歡的類型文學,當代長篇小說有一種漸行漸遠的趨勢——即使出于學習同代人寫作的想法,往往也翻幾頁了事,可讀性不強。”江蘇鳳凰文藝出版社副總編輯李黎的發言,道出了許多資深文學讀者的共同感受。

      這種漸行漸遠的背后,是長篇小說創作深層次的結構性困境。“很多作品中的生活是貼上去、堆起來的,是采風或知識搜集而來的二手生活,缺乏由內而外的消化過程。”福建師范大學教授陳培浩深刻指出,長篇小說對生活細節的需求量巨大,使部分作家生活匱乏和生活造假的問題暴露無遺。

      更令人憂心的是思想深度的普遍缺失。中信出版集團副總經理潘岳直言:“長篇小說的力量,最終來自思想的力量。但當前不少作品思想含量偏低,缺乏對歷史邏輯、社會結構、文化認同的深入思考。更有作品以去政治化為時髦,實則逃避了對時代核心問題的正面回應。”她認為,當作品無法提供超越日常的思考與洞察,其生命力自然大打折扣。

      創作端的功利化傾向進一步加劇了這一困境。浙江文藝出版社常務副社長曹元勇觀察到,部分作家將“沖獎奪杯”當作創作最大目標,“出版市場的需求、各種評獎評優的風向、各種資金扶持項目的召喚,在一定程度上成了創作的重要驅動力”。他表示,這種心態導致作品陷入題材先行、主題先行的套路,難以挖掘時代深層真實。

      讀者閱讀習慣的變遷則帶來了更嚴峻的挑戰。李黎分享了自己的三重感受:身為讀者,在疲憊時刷短視頻比讀長篇更輕松;作為編輯,發現許多作品僅是中短篇的“拉長版”,節奏緩慢且與互聯網時代脫節;而身為作者,更深切體會到,當下要凝聚起長篇創作所需的精神深度正變得日益艱難。

      上海文藝出版社副社長李偉長把問題指向了互聯網算法系統。“算法比較多關注頭部效應,導致不少潛心創作、各具特色的長篇小說,其傳播力、影響力與作品本身的價值未能匹配。‘頂流’‘熱流’之外,‘潛流’更需要得到關心。”

          破局探索,構建文學新生態

      面對多重困境,中國作協于2022年啟動的“新時代山鄉巨變創作計劃”和“新時代文學攀登計劃”(簡稱“兩個計劃”),正成為撬動文學整體生態變革、推動長篇小說高質量發展的重要引擎。

      “這不是一次性征文,也不是階段性主題創作,而是長期性、專業性的創作倡導。”中國作協主席張宏森表示,計劃旨在以精準切口和有效機制開闊作家視野,讓作品與新時代偉大實踐相匹配。

      多位專家表示,破局的基礎在于重返創作本源。北京十月文藝出版社總編輯韓敬群引用《莊子》將作品原創性比喻為“驪龍之珠”,呼吁作家不畏艱難,深入生活“九重之淵”,開掘真正的創作寶藏。

      從發現、打磨到傳播,需要一套更科學、更具耐心的扶持機制。通過早期介入、改稿會等方式,讓編輯成為作家的“第一讀者”與創作伙伴;學習陳忠實以“墊棺作枕”的標準打磨《白鹿原》,始終把作品質量視為生命線;建立嚴格準入與退出機制,“寧缺毋濫”,確保資源投向真正有潛力的作品……與會專家如是建議。

      文學期刊的孵化作用也愈發凸顯。《收獲》雜志執行主編鐘紅明介紹,通過開辦長篇小說專號、前期介入創作、提供修改意見,并借助新媒體矩陣推廣,讓優秀作品獲得更廣泛的關注。

      曹元勇則呼吁作家打破文學類型壁壘:“近年來長篇小說在題材和敘事上略顯單調,期待中國作家能解放觀念,創造出引領國際潮流的新文學樣式。”

      “每一位有抱負的作家都應懷有寫出‘偉大的中國小說’的理想,做到‘用寫幾本書的精力去寫一本書’,而不是急功近利地‘用寫一本書的精力去寫幾本書’。”曹元勇說。

      據介紹,實施三年多來,“兩個計劃”初見成效。截至目前,“新時代山鄉巨變創作計劃”推出作品19部,“新時代文學攀登計劃”推出作品89部,多部作品榮獲“五個一工程”獎、茅盾文學獎等獎項。

          未來可期,書寫無愧于時代的經典

      將長篇小說拉出困境,非一日之功,亦非一方之力可為。它需要作家、出版界、評論界乃至全社會形成合力,在堅守文學本質與擁抱時代變革之間找到動態平衡。

      作家必須走出書齋,用腳步丈量生活。張宏森以“中國作家駐村計劃”為例,指出許多作家在深入鄉村后,發現現實遠超既有經驗,村民的鮮活表達帶來靈魂沖擊,這正是“深入生活”的力量。

      針對創新不足,潘岳倡議“慢寫作”與跨學科融合:“設立專項基金,支持作家用三到五年打磨一部長篇,同時引入社會學、人類學專家參與,幫助建立完整知識框架。”她以徐則臣《北上》為例,先畫出京杭大運河全圖,用不同顏色標注節點,再讓故事像船隊一樣順流而下,將百年時間壓縮為一條可感可觸的敘事河床。

      青年作家培養與讀者群體培育是關鍵發力點。遼寧省作協主席周景雷介紹,通過設立省級創作計劃、發布主題選題、組織改稿會與田野調查,推動作者實現經驗轉化與創作提升。

      花城出版社社長張懿認為,小說寫作需適配當代讀者:“既要主動融入新媒體傳播邏輯,借助流量破圈,又要堅持文學本位,挖掘作品的情感與話題價值,讓文學真正進入大眾對話。”

      長篇小說正經歷的陣痛,亦是其重生的契機。唯有作家扎根時代、出版人秉持匠心、全社會共建文學生態,長篇小說方能穿越十字路口,誕生更多無愧于時代、無愧于人民的經典之作,持續照亮一代又一代人的精神世界。

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